فیلم The Mummy 1959

زیبا و در عین حال ترسناک؛ موفقیت هامر در ژانر وحشت. کمپانی هامر برخی از عناصر کلاسیک مومیایی‌های یونیورسال را با موفقیت بازسازی کرده است. این فیلم به کارگردانی ترنس فیشر است و بازسازیِ فیلمِ مشهورِ ۱۹۳۲ نیست. بازیگران اصلی عبارت‌اند از پیتر کاشینگ (جان بنینگ)، کریستوفر لی (خاریس/مومیایی)، ریموند هانتلی (جوزف ومپل) و ایوون فورنو (ایزابل بنینگ/شاهزاده آنانکا). فیلم‌نامه را جیمی سنگستر نوشته و فیلم...

زیبا و در عین حال ترسناک؛ موفقیت هامر در ژانر وحشت. کمپانی هامر برخی از عناصر کلاسیک مومیایی‌های یونیورسال را با موفقیت بازسازی کرده است. این فیلم به کارگردانی ترنس فیشر است و بازسازیِ فیلمِ مشهورِ ۱۹۳۲ نیست. بازیگران اصلی عبارت‌اند از پیتر کاشینگ (جان بنینگ)، کریستوفر لی (خاریس/مومیایی)، ریموند هانتلی (جوزف ومپل) و ایوون فورنو (ایزابل بنینگ/شاهزاده آنانکا). فیلم‌نامه را جیمی سنگستر نوشته و فیلم در استودیوهای بری و شپرتون در انگلستان و با رنگ ایستمن فیلم‌برداری شده است؛ رنگ ایستمن جلوه‌ای متفاوت و خاص به تصویر می‌دهد که به تأثیرگذاری فیلم در قالب یک اثر ترسناک می‌افزاید. داستان درباره سه باستان‌شناس—استفن و جان بنینگ و جوزف ومپل—است که آرامگاه شاهزاده مصری آنانکا را نقض می‌کنند و بدین‌ترتیب خاریس، معشوق کفرآمیز آنانکا که زنده‌به‌گور شده بود، بیدار می‌شود. خاریس توسط کشیش مصری مهمت بی به لندن آورده می‌شود و سه باستان‌شناس درمی‌یابند که توسط این روح انتقام‌جو شکار می‌شوند. تنها نجات شاید از راه ایزابل بنینگ باشد که شباهت چشمگیری به شاهزاده آنانکا دارد. فیشر کارگردانی بسیار هنرمندانه‌ای انجام داده و در طراحی صحنه‌های اکشن چیره‌دست است. تجسم خاریس با بازی لی سریع و چالاک‌تر از نسخه‌های کند و کُند دههٔ ۱۹۴۰ است؛ او در یک لحظه در انگلستان ویکتوریایی قدم‌زن ظاهر می‌شود و در لحظهٔ بعد در را می‌شکند یا از پنجره وارد می‌شود، با نیروی بدنی غول‌آسا و تنها هدفش کشتن است. اجرای لی در این نقش برجسته است؛ چشمان سرد و تهی او که از پشت بانداژهای پوسیده و سست بیرون می‌زنند، حس تهییج و لرز را القا می‌کنند. از نظر فنی فیلم بیش از آنچه بودجهٔ محدود هامر اجازه می‌داد، چشم‌گیر نشان می‌دهد. دکور آرامگاه مصری اصالت و بداعت دارد و صحنهٔ مرداب به‌خوبی ساخته شده است؛ مرداب دو لحظهٔ واقعیِ کلاسیکِ ترسناک فراهم می‌آورد: نخست، ظهور مومیایی از مرداب کثیف و جوشان، و سپس پایانی دراماتیک در همان مرداب. فیلم‌برداری جک آشر نیز با استفاده از رنگ ایستمن جلوهٔ عزاگون و عجیبی به تصویر می‌بخشد. این فیلم متکی بر اَشکال خشونتِ عریان نیست؛ فیشر و سازندگان به فضاسازی و اشاره تکیه کرده‌اند و در این کار موفق‌اند. «مومیایی» در بریتانیا و خارج از آن بسیار موفق بود و هامر را برانگیخت تا مومیایی‌های بیشتری برای پردهٔ سینما تولید کند، هرچند هیچ‌کدام نتوانستند حس و ظاهر این بازسازی نخست را بازآفرینی کنند. فیلمی موجز و دقیق که یکی دیگر از شخصیت‌پردازی‌های برجستهٔ هیولا توسط کریستوفر لی را به نمایش می‌گذارد؛ برای دوستداران سینمای موجودات و آثار ترسناک ضروری است. (۸/۱۰) اگرچه کمی از بازسازی‌های قبلی هامر برای فرانکنشتاین و دراکولا همچون آن‌ها به‌کمال نمی‌رسد، این فیلم همچنان اثر قابل‌توجهی است که به لطفِ استعدادهای فیشر، کاشینگ و لی ارزش تماشا دارد. داستان، هرچند از المان‌های سری‌های ادامه‌دار یونیورسال دههٔ ۱۹۴۰ الهام گرفته، خوب پرداخت‌شده است و احتمالاً بهترین نسخهٔ تصویریِ شخصیت خاریس تا به امروز است. تعبیر کریستوفر لی از مومیایی تصویری مهاجم، هیولایی و احساس‌دار ارائه می‌کند، نه نسخهٔ کند و سنگین دههٔ ۱۹۴۰ (با احترام به لان چینی). کاری درجه‌یک از هامر.